说起古典园林的山，大部分人想的都是湖石假山、黄石假山等以石堆山之景。大一点的如寄畅园的案墩假山，沿惠山余脉绵延，隐藏在树林间，难以见其全貌。
西山较大，形状顺水型蜿蜒，山顶建有长方形的“雪香云蔚亭”。东山较小，呈三角形，山北建有六方形的“待霜亭”。
北面植被丰盛，道路狭窄，具有自然野趣。南面水面开阔，荷花盛开，多了些文人雅兴。
山上植被茂密，岸边散植灌木藤蔓，山坡种植柑橘、梅花，虽在江南，但气质颇“寒”。
山虽不高，但石阶陡峭，蜿蜒曲折，算不上好登。草木漫过缘石，平添了几分野趣。登上山顶，却没有想象中的视线开阔，处处被常绿乔木遮掩，但与建筑的对景，都一一保留。
以这种视角来看，拙政园中园“一池三山”的格局仍有部分保留。造园风格仍保留着宋朝遗风。
“缀云峰”位于东园兰雪堂后的土山上，如天云下坠，又漂浮不定。周边没有支撑，似倒伏又站立，移步异景，点缀恰当。
以小编的观察来看，拙政园并没有把造景的重心放在置石上。因此，除了东园、西园有部分置石之外，中园大部几乎没有置石景观。这与大多数的江南私家园林并不相同。
拙政园建造时间较早，元朝就已经成型，风格上，深受宋朝影响，以山水格局为主，简远、舒朗，并不拘泥于明清时期的精雕细琢。
水体：拙政园水体面积6亩，约占全园面积的五分之三，在寸土寸金的苏州城内，可谓是十分阔气了。
东西中三园，都以水为中心造景。因此，连通而成的水系四通八达，纵横交错，虽在园内，却有一种街巷之间的感觉。
小编个人十分喜欢小飞虹、小沧浪两处景点。因为水本是静态的，但配合着长廊建筑，却有了腾空而起、乘风破浪之动感，再加上微风袭来，水面波光粼粼的效果，令人拍案叫绝。
前一期文章已经提过，拙政园将自然中的“影”引入园中，参与造景，而“影”的引入也离不开水。
平静的水面，映衬出岸边的倒影，形成的镜面效果，能增加空间的纵向距离，也不至于显得拥挤。
拙政园中的植物丰富多样，装点着建筑、山石、廊桥等处。这些植物表达了人的理想品格和意志，体现“一花一草见精神”，并以此作为景点的主题或意境。
海棠春坞：海棠春坞栽植的西府、垂丝、贴梗，3 株海棠，栽植于围墙边，配合着山石花台，造就了“一枝气可压千林”的气势，达到“姿色占春荣”的繁荣景象。
枇杷园：枇杷为吴中地产，色黄如金。“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金”。枇杷园内栽植十几株枇杷树，象征殷实富足，每一果实内含一至数颗坚核，又象征子嗣昌盛。
芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。夜雨打芭蕉，更增添园林意境，突显声音之美。
竹：“竹径通幽”，“移竹当窗”，“粉墙竹影”是竹在拙政园的造景应用，因竹的高雅、纯洁、虚心、有节、不畏霜雪等特点与中国传统的审美趣味、伦理道德意识契合，被人格化，象征着虚心谦和、高风亮节、坚贞不屈的操行，其笔直凌霄的形态与人格正直在结构特征又相对应。
海棠：园内有文徵明亲手所植紫藤，距今460年，雅称“文藤”。藤枝累挂，阳春三月，香花串串，绽放珠光宝气。
建筑是古典园林的要素之一，参与园中造景，也常常成为景点的中心和观景的视点。
建筑的形式、功能多种多样，但不管何种建筑，其建设布置都有园主人的安排和用意。
因其常作为园主人会客、处理日常事务的场所，所以建筑体量偏大，格局规整，常常能起到控制视线的作用。同时，深处水岸的厅堂常常有收景、聚景的效果。
“兰雪堂”位于东园入口，为入园第一景。坐北朝南，三开间。堂名取意李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗句，象征主人潇洒如风、洁净如兰雪的高尚情操。
“远香堂”是中部的主体建筑，是一座四面厅，面水而筑，面阔三间，高大宽敞。堂北池内广植荷花，取宋代周敦颐《爱莲说》“香远益清”之句名为“远香”，借喻园主人“出淤泥而不染”的高尚情操。
为了使自身的体量不至于影响水景效果，“远香堂”利用平台退水数米，削弱自身的侵略感。又将三面水景，尤其是荷花之景，收至檐下，向室内延伸。“四面有山皆入画, 一年无日不看花”。
“玉兰堂”是一处独立的幽静庭院，是会客与处理日常事务的主要场所。玉兰堂曾名“笔花堂”，“梦笔生花”也是文人对创作灵感的一种追寻。
拙政园中的亭子不仅具有意向性，突显造园意境，同时还对空间有极强的控制力。
“荷风四面亭”抱柱联为“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面，四季皆宜。
亭子位于中园西侧水面中心，景致如名字所写，池塘的荷花四面开放，微风吹拂，荷香四溢。亭子飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。
“雪香云蔚亭”, 建在湖中的小岛上。既是赏景的好去处, 又是重要的点景之笔, 在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。
夏天, 这里林木苍翠, 幽篁丛生, 亭额题款“山花野岛之间”, 联对:“蝉噪林愈静, 鸟鸣山更幽”, 烘托出幽深、宁静的气氛。
“待霜亭”位于东山山顶，东山植物丰茂，水草肥美，但相对幽静。山上种植柑橘，配合“荷风四面亭”的荷花，“雪香云蔚亭”的梅花，体现春、夏、秋的三季景象。以亭名“待霜”，体现冬季景象。
“宜两亭”是踞于假山上的六角形亭，是邻借的典范。白居易诗“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，比喻邻里间的和睦相处。典故内容阿左不做介绍，有兴趣的同学可以自行查阅。
从建筑名字，便可看出，此处是借景之地。亭伫立假山上，六面开窗，可眺望中园水景，也可在中园远借此景，以此做到“两园相宜”。
“与谁同坐轩”依水而建，又称扇亭。取意宋苏轼《点绛唇·闲倚胡床》词“与谁同坐？明月清风我”，抒发园主超脱世俗、清高孤傲的“风雅”性情。
扇形窗洞两旁对联:“江山如有待，花柳更无私”出自杜甫《后游》，唤起人们对大自然的热爱。
被挡在其后的“笠亭”（浮翠阁）恰如一顶箬帽，朴素无华。俨然一戴笠渔翁垂钓，悠然自得。扇亭、笠亭合二为一，浑然一体，体现江南建筑的精致典雅。
夏季去难以见到“两亭合一”的盛景，亦或是说，如今树木岑天，遮蔽了古人留下的心思。小编从网上摘取一张老图，欣赏着再难一见的景色。
拙政园的亭子实在过多，小编在这里不过多赘述。不是因为这些亭子景致不好，而是实在因为篇幅有限，小编只能挑选自己偏爱的亭子细讲。剩下的，放图！
馆：馆通常指招待宾客居住的房屋，古时候主要具有住宿的功能。但也可在其中读书、作画。因此，相比做堂，馆的体量偏小，更具有情趣。
“玲珑馆”坐东朝西，卷棚歇山。因翠竹美石而得名，再现“月光穿竹翠玲珑”的意境，是幽静的闲居、读书之处。玲珑馆室内正中悬有“玉壶冰”横匾，用“清如玉壶冰”借喻主人的心境。
北厅因池养三十六对鸳鸯而得名，供男主人夏天纳凉；南厅因窗前种植十八株曼陀罗花而得名，供女主人冬天取暖、待客用。
卅六鸳鸯馆是张履谦听昆曲的地方，蓝色法兰玻璃给室内增添清凉之意。馆内顶棚采用弓形和弧形椽子，创造“余音绕梁，三日不绝”的音响效果。
在私家园林中设置舫，通常为表达园主人的进取之心。如之前退思园一文中提过的闹红一舸。
“香洲”是舫式结构，三面环水，一面依岸，似一只官船在荷花丛中徐徐而行。“香洲”集亭、台、楼、阁、榭五种建筑类型为一体，船头是台(荷花台)，前舱是亭(四方亭)，中舱为榭，船尾是阁（野航阁），阁上起楼（澄观楼）。
李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗“人生在世不称意，明日散发弄扁舟”，借此体现园主悠然自在泛舟湖上的隐居生活。
阁：楼阁是园林中的高层建筑，通常是观赏的中心，能起到控制视线、汇集视点的作用。为了强化楼阁自身的高度，建筑一般设置在水边或者假山上，增大观赏角度。
“见山楼”是江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓。三面环水，两侧傍山，通过曲折的廊桥进入底层，上楼要经过爬山廊或假山石级。登临可将中部美景尽收眼底。外形好似苍龙嬉水，见山楼是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。
“留听阁”是单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，两面临池。赏池中荷花初、盛、残、败四时之景。取唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”诗意而名。
“浮翠阁”是八角形双层建筑，立于西园假山之上，山上林木茂密，绿草如茵，建筑似浮动于翠绿浓荫之上，因而得名。建筑本事静景，赋予“动”的名字，加上阁楼四面的观赏角度，却有了些向上之势。
作为“中国四大名园”之一，拙政园既有唐宋的舒朗，也有明清的精致，既有皇家园林的大气，又有私家园林的小巧。
他横跨古今，他包罗万象。他不仅仅是一座园林，还是中国文人对美好生活的向往，更是民族的文化符号。
