摘 要：园林植物可为园林创造良好的空间环境质量，同时在园林空间艺术表现中还具有明显的景观特色，也是表现园林艺术特色的重要组成材料。本文试将园林植物的景观特色及对其他组成园林要素的景观作用作如下略述。

　　“自然事物的美即自然美”。是“按照自然的规律产生、变化和发展，而不依存于人或社会关系的自然表现”。园林植物是有生命的活物质，在自然界已形成了固有的生态习性。在景观表现上有很强的自然规律性和“静中有动”的时空变化特点。“静”是指园林植物的固定生长位置和相对稳定的静态形象所构成的相对稳定的物境景观。所谓“动”包括两方面；一是当植物受到风、雨外力影响时，它的枝叶、花香也随之摇摆和飘散。这种自然动态与自然气候给人以统一的同步感受。如唐代诗人贺知章的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”形象地描绘出春风拂柳如剪刀裁出条条绿丝的自然现象。又如高骈的“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”。是自然界的微风与植物散发的芳香融于同一空间的自然美的感受。二是植物体在固定位置上随着时间的延续而生长、变化、由发叶到落叶、从开花到结果、由小到大的生命活动。如苏轼的“荷尽已无擎雨盖，残菊犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。这种随自然规律而“动”的景色变换使园林植物具有自然美的素质。

　　自然界中一切事物的运动都存在着时间空间的共存关系。所有艺术表现也都是在一定的时空中进行的。园林艺术讲究静态景观和动态序列景观的表现。其实所谓“静态”景观是相对静止的景观空间，也存在晨夕、昼夜与四时的时空变化。所以，园林中有两种时空序列变化的表现：一种是以空间的过渡转换为主，因人的视点、视线、视域变化所获得的“步移景异”、“曲径通幽”的空间序列变化。另一种是以时间变化为主导，由园林植物的季相演变所呈现的时空序列变化。如前文所述，园林植物的自然生长规律形成了“春花、夏绿、秋叶、冬枝”的四季景象。像四部舞曲的节拍，年复一年的重复交替。从王安石的“春风又绿江南岸”，诗句中的“又”字，道出了一年一度的季相变化节奏。应该指出，这种重复节奏是具有统一秩序的渐变重复；由于四时的季相渐变逐年积累为植物的不同生长节段与生命周期。很多古典园林中具有人文景观价值的古老树木都体现着历史的时空变化秩序。如北京中山公园中辽金时代的古柏；昆明黑龙潭的唐梅、宋柏、元杉、明茶。

　　自然界中的事物不都具有美的价值。园林植物是经过长期人工选择的各具特色的观赏性植物。以它们的优美形态、绚丽的色彩、自然的声响、沁人的芳香在园林中可以独立构成丰富多彩的植物景观。

　　一般配置在开阔空间中或视线开朗的山崖坡顶处，往往是所在空间的主景和焦点。不同的空间形式和树种。具有不同的景观效果。如广西阳朔的“榕荫古渡”风景点，就是以挺立在田野中的一株占地667m2余的大榕树而得名。这株榕树盘根错节、枝干舒展、冠如华盖、浓荫匝地，使人产生向心、依附的心理。黄山的迎客松生意境事于陡壁、枝干苍劲优美，侧枝悬挑在文殊洞顶，如主人招手迎客，是中外知名的风景点。

　　3.2 树丛是按形式美的构图规律，既表现树木的群体美，又烘托树木个体美的丛状组合形式

　　形态上有高低、远近的层次变化；色彩上有基调、主调与配调之分，群体的疏密错落布局形成明显的空间划属关系。随着观赏视点的变换和植物季相的演变，树丛的群体组合形态、色彩等景象表现也随之变化。

　　3.3 花坛是以草木花坛为主的众多植株的集合体，以艳丽的花卉群体色彩表现画坛的图案纹样和模拟造型

　　具有工业美的表现特点。花坛做主景时，大都设在大门和建筑前广场上，或主要道路交叉广场中心。做为配景时，常设于道路，广场两侧，以带状、花缘和花径形式表现。由于花坛的色彩艳丽、明快，表现形式多样，所以有较强的景观效果，是常用的景观表现形式。

　　可采用纯林，更适宜混交。由乔、灌、花草共同组成的自然式树木群体，具有曲折迂回的林缘线，起伏错落的林冠线和疏密有致的林间层次。在大型园林和风景区内可以与密林或防护性林带结合构成风景林。树群既有利于形成良好的环境质量，又可获得雄伟壮观的植物景观。

　　园林植物不仅具有独立的景观表象，还是园林中的山水、建筑、道路及雕塑、喷泉小品构景的重要组合材料。

　　4.1.1 衬托作用。首先是色彩的衬托，用植物的绿色中性色调衬托以红、白、黄色为建筑的色调，突出建筑色彩；其次是以植物的自然形态和质感衬托用人工硬质材料构成的规则式建筑形态。由于建筑的光影反差比还有以暗衬明的作用。

　　4.1.2 隐露作用。“露则浅，隐则深”，园林建筑在园林植物的遮掩下若隐若现，可成“竹里登楼人不见，花间问路鸟先知”的绿色景深和层次，使人产生“览而愈新”欲观全貌而后快的心里追求。同时，从建筑内向外观景时，窗前檐下的树干、枝叶又可成为“添景”。

　　4.1.3 改善建筑环境质量作用。以建筑围合的庭院空间往往建筑与铺装面积较大，游人停留时间较长，由硬质材料产生的日照热辐射和人流集中造成的高温与污浊空气均可被园林植物调节，为建筑空间创造良好的环境质量。另外，园林建筑在空间的分隔、过渡、融合等所采用的花墙、花架、漏窗、落地窗等形式都须借助园林植物的装饰和点缀。

　　“山本静水流则动、石本顽树活则灵”。虽然山水是自然式园林的骨架，还须有植物建筑和道路的装点陪衬，才会有“群山郁苍、群木荟蔚、空亭翼然、吐纳云气。”的景象和“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。园林植物覆盖山体不仅可以减少水土流失、改善环境质量；还如同华丽的服装使山体呈现出层林叠翠、“山花红紫树高低”的山地植物景观，丰富的空间层次将山上的建筑和道路掩映在绿荫之中。园林水体只有与园林植物组合才会有生气。园林植物不但可以净化水体，还可以丰富水面空间和色彩，是水体与陆地的融合媒介。在规则式的水池中放置几株睡莲，片片圆形小叶散飘在水面上与红花相映，可使平淡规整的几何形水池活泼生动起来；在自然式湖面上种植几处荷花、香蒲，既可增加湖面的绿色层次，又有平湖照长蒲，荷花映日红的自然野趣。在狭长曲折的河流两岸利用树木组成夹景，林木倒映水中，水面上下两层天，使河道夹景更显得深远幽邃。

　　园林道路除必要的路面用硬质材料铺装外，路旁均以树木、草皮或其它地被植物覆盖。游览小路也以条石或步石铺于草地中，才能达到“草路幽香不动尘”的环境效果。自然是园林的动态序列，空间布局讲究道路的曲折起伏变化。曲折道路若无必要的视线遮挡，不能有空间实分，就只有曲折之趣而无通幽之感。虽然可用山岗、建筑物进行分隔，也可用乔、灌 组合进行封闭性分隔。这也说明园林植物还是障景、框景、漏景的构景材料。

　　园林植物景观不仅给人以环境舒适、赏心悦目的物境感受，还可使不同审美经验的人产生不同审美心理的思想内涵，王国维曰：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心之一境界”。这个“境界”即是王昌龄所云“三境”中的“情境”与“意境”。意境是中国文学与绘画艺术的重要美学特征，也贯穿于“诗情画意写入园林”的园林艺术表现中。中国文学和绘画艺术采用比拟、联想的手法将园林植物的生态特征赋予人格化。借以表达人的思想、品格、意志，作为情感的寄托；或寄情于景或因景而生情。例如：以松柏的苍劲挺拔、蟋虬古拙的形态，抗旱耐寒、常绿延年的生物特征比拟人的坚贞不屈、永葆青春的意志和体魄。正如郑板桥的七绝“咬定青山不放松，主根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任凭东西南北风”。数千年的审美意识成为中国的传统思想。松柏已成为正义、神圣、永垂不朽的象征。所以不论宫苑寺庙，还是烈士陵园、纪念堂等都以松柏作为寄情寓意的主要表象。同样，以竹比喻人的高风亮节、偃而犹起的崇高品德；以荷花比喻人“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、“中通外直、不蔓不枝”的高尚情操；称松、竹、梅为岁寒三友；赞誉梅、兰、竹菊为四君子，种种寄情于植物之例不胜枚举。同时，园林植物季相变化的表现也使人因景而生情，产生意境的联想。如唐代诗人杨巨源在早春一诗中所表示的：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”。虽为写景，实为写意，暗喻识拔贤才当在卑微未发之前，如初春柳色未匀之际；若待功业俱成，有如上林之花，人皆慕才选用了。总之，意境是中国园林艺术的重要特征。不论是运用比例、尺度创造“小中见大”的意境空间；还是用匾额、楹联、碑文为标题引导意境的联想，都有园林植物的景观表现。

　　利用园林植物突出园林个性，表现地方园林特色早为前人所运用。诸如以蔷薇、杜丹、梅花、杜鹃等观赏植物为内容的专类园。在大型园林中选用观赏价值较高、季相景观突出的植物，如樱花、月季、荷花、槭树等作为不同园林不同时节的景观特色。由于不同地区的地理、气候条件各异，园内应有本地区B体育app的代表性观赏植物。地区性的乡土树种是体现园林地方特点的最好材料。如我国华南地区的木棉、凤凰木、蒲葵、芭蕉、羊蹄甲、榕树等热带植物与东北地区的云杉、冷杉、杜松、水曲柳、桦树等寒带植物，不论是生态习性还是季相景观表现，都有很大差异，各有自己的景观特色。这是因自然条件形成的地方性特征，也是园林植物自然美素质的表现。

　　园林植物在园林空间艺术表现中不是无足轻重的陪衬，而是构成园林空间环境与景观的根本保证，在园林艺术构图中是主调、基调、配调全具备的重要角色。（收稿：2012-01-10）